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Una delle composizioni piu' “russe” del geniale Čajkovskij: La fanciulla di neve, Snegurocka, è stata presentata all'Accademia Nazionale di Santa Cecilia per una serata natalizia tutta russa e folclorica, all'insegna di un Natale tradizionale e pietroburghese. Il direttore è rinomato per la carriera internazionale, Stanislav Kochanovsky, così il soprano Agunda Kulaeva ed il tenore Sergey Radchenko, per una serata unica, quella dello scorso 22 dicembre, insieme all'Orchestra dell'Accademia. La voce narrante e recitante è affidata a Milena Vukotic. Una prima esecuzione nei concerti dell'Accademia che rende perfettamente l'atmosfera natalizia.

Composta tra il 1903 e il 1905 ed eseguita per la prima volta a Praga nel 1908 (con alla direzione lo stesso compositore), la Settima sinfonia di Gustav Mahler presenta un organico alquanto inusuale: infatti, ai tradizionali strumenti si affiancano la chitarra, il mandolino, il corno baritono, il flicorno tenore (Tenorhorn) e il campanaccio, che non fanno parte di norma di un'orchestra sinfonica. Il movimento centrale dello Scherzo - il più breve - è un pezzo di grande virtuosismo per tutta l'orchestra, che è quella dell'Accademia di Santa Cecilia, diretta da Antonio Pappano: la sinfonia è stata eseguita tre volte, il 15, 16 e 17 dicembre, nella Sala Santa Cecilia dell'Auditorium Parco della Musica di Roma.

La punta piu' alta della produzione operistica di Francis Poulenc è stata presentata al Teatro alla Scala di Milano in prima assoluta il 26 gennaio 1957 (versione italiana) e a Parigi nella versione francese il 21 giugno dello stesso anno: Les Dialogues des Carmèlites, che si presenta al compositore attraverso la pièce di Bernanos, ha inaugurato la nuova stagione 2022-23 del Teatro dell’Opera di Roma domenica 27 novembre (repliche fino al 6 dicembre), con la direzione di Michele Mariotti, alla sua prima inaugurazione nel ruolo di Direttore musicale. La serata è stata ripresa da Rai Cultura, trasmessa in diretta-differita su Rai5, nonchè in audio su Radio Rai 3. La regia è a cura di Emma Dante.

Il XXI FESTIVAL INTERNAZIONALE DI MUSICA E ARTE SACRA si è svolto dal 12 al 15 novembre 2022, a Roma e in Vaticano
sotto il patrocinio e la presidenza del Prof. Dr. Max Michael Schlereth. Quest'anno ha registrato oltre cinquemila presenze per quattro giorni di musica nelle antiche basiliche papali romane e più di trecento artisti ospiti di questa edizione. Quest'anno è stato caratterizzato dalla presenza unica dei Bamberger Symphoniker mentre il prossimo anno, il 2023, vedrà il ritorno dell'orchestra in residence, i virtuosi Wiener Philharmoniker.

Il 7 novembre scorso, nella prestigiosa sede dell’Accademia AIMART, sita in Corso Vittorio a Roma, il Maestro Giovanni Bellucci ha condiviso una preziosa serata per la presentazione dell'incisione per Brilliant Classics dell'integrale delle Sinfonie di Ludwig Van Beethoven. La serata è stata moderata dalla giornalista Rosanna Turcinovich. Ad aprire l'evento la direttrice dell’AIMART, Edda Silvestri, che ha voluto il M° Bellucci per i corsi dell’Accademia d’Alta formazione musicale di Roma.

Il programma dei concerti sinfonici di inizio novembre ha proposto composizioni di due grandi musicisti del periodo romantico: Schubert e Schumann, verso i quali Antonio Pappano ha sempre mostrato una spiccata sensibilità nell’interpretarne le musiche. Si è aggiunta inoltre la prima esecuzione ceciliana del Concerto per pianoforte op.7 di Clara Wieck Schumann, eseguito magnificamente da Beatrice Rana.

Il Roma Europa Festival il primo novembre, il giorno di Ognissanti, ha presentato un particolare progetto chiamato Missa sine verbis (Messa senza verbo, ovvero senza parole) al Teatro 1 del Mattatoio: il progetto prende il nome dal pianista polacco Piotr Orzechowski, che si è ribattezzato Pianohooligan. Il concerto è per quintetto d’archi, quartetto jazz ed elettronica ed è basato sul ri-arrangiamento delle musiche sacre dei più importanti compositori polacchi tra cui Henryk Górecki e  Krzysztof Penderecki.

L'Accademia Nazionale di Santa Cecilia ha deciso di inaugurare la nuova stagione 2022-23 con l'Elektra di Richard Strauss in forma concertistica ed un cast internazionale: nel title role il soprano lituano in ascesa Ausrine Stundyte; Elisabet Strid in quello di Crisotemide, Petra Lang, (Clitennestra), Neal Cooper (Egisto), Kostas Smoriginas (Oreste) al suo debutto nel ruolo. Alla direzione dell'Orchestra di Santa Cecilia Sir Antonio Pappano mentre il Coro è diretto da Maestro Piero Monti.

Il Reate Festival quest’anno ha proposto Le astuzie femminili di Domenico Cimarosa (1749-1801), è stata una prima ripresa in tempi moderni fedele al manoscritto originale, l’esecuzione storicamente informata è stata affidata alla direzione di Alessandro De Marchi che ha guidato la Theresia Orchestra. L’opera dopo le recite al Teatro Flavio Vespasiano di Rieti è approdato a Roma al Teatro di Villa Torlonia il 14 ottobre scorso ottenendo il caloroso consenso del pubblico.

L’Alceste di Christoph Willibald Gluck, su libretto di Ranieri de’ Calzabigi, manca dal Teatro Costanzi dal 1967 e la presente, che è in scena dal 4 al 13 ottobre al Teatro dell'Opera di Roma, è la versione francese del 1776, che è stata presentata alla Bayerische Staatsoper di Monaco di Baviera nel 2019 con la regia e le coreografie di Sidi Larbi Cherkaoui. Prominente nel cast è Marina Viotti con la voce di Alceste; accanto a lei, nel ruolo del marito e re Admète,  Juan Francisco Gatell: entrambi diretti dal Maestro Gianluca Capuano.