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Viene attribuita a Johann Sebastian Bach una frase: “La musica aiuta a non sentire dentro il silenzio che c'è fuori”.  Ascoltando Grigory Sokolov il 16 novembre scorso al Teatro Verdi di Pisa, nel concerto inserito nell'interessante Stagione dei Concerti della Normale, non si può fare a meno di riflettere su che cosa può provocare nell'ascoltatore l'esecuzione della musica di Bach.

Il concerto del 18 novembre 2011 in Sala Sinopoli dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia è il quinto di questa ultima tornata su Mahler ed il suo centenario dalla morte (1860-1911). Protagonisti sono i suoi acclamati ed amati Lieder con due interpreti di primo piano, che formano una coppia stabile in esecuzione ed incisioni per le etichette maggiori: Christian Gerhaher baritono e Gerold Huber al pianoforte. I Lieder sono scelti dalla raccolta Lieder eines fahrenden Gesellen, da "Des Knaben Wunderhorn" e dalle poesie di Friedrich Rückert. 

La polifonia medievale e rinascimentale ha incontrato nuovamente il jazz nordico: questo singolare connubio ha trovato una venue di assoluto splendore lunedì 7 novembre 2011, allorché lo Hilliard Ensemble si è esibito con Jan Garbarek nella St. Lukas Kirche di Monaco di Baviera.

L'Orchestra di Roma e Lazio è tornata in Sala Sinopoli lo scorso 13 novembre con un programma modificato per l'organico ridotto: si inizia con Elgar per poi passare al brano contemporaneo di Irma Ravinale, Quel che resta del giorno. La seconda parte è costituita da “La Passione” di Haydn, ma la questione aperta su stipendi non corrisposti e i problemi interni ai due sindacati maggiori dell'Orchestra sconvolgono ulteriormente il programma puntando l'attenzione sulle problematiche lavorative prima di tutto. Lo stipendio non viene corrisposto da due anni e i sindacati UIL e FLC-CGIL hanno posizioni diverse su come mandare avanti la protesta.

E’ il 10 novembre 2011 e al Lanificio 159 questa sera suoneranno i Marta sui tubi, gruppo folk rock italiano capitanato dal frontman Giovanni Gulino. Dopo il successo dell’affollatissimo ”Carne Con Gli Occhi Tour” partito a fine Marzo, che ha registrato oltre 60 date (di cui molte sold out) in tutta Italia, sono ripartiti l’8 Ottobre con il  “Di Vino Tour”, che propone tracce più recenti alternate a successi del passato.

L'Adagio della Decima Sinfonia di Gustav Mahler, incompiuta, l'unico tempo arrivato intatto e condiviso come autenticamente mahleriano (la ricostruzione di Deryk Cooke degli altri movimenti sulla base degli schizzi di Mahler è stata pubblicata nel 1964) e la Quarta Sinfonia al completo, sono stati diretti da Valery Gergiev con la sua Orchestra del Teatro Marinskij di San Pietroburgo a Santa Cecilia lo scorso 11 novembre 2011 con la soprano Anastasia Kalagina.

Per la Stagione di Musica Sinfonica a Santa Cecilia prende vita il mito immortale di Faust con una prima assoluta di Matteo D’Amico (1955) dal Doctor Faustus di Christopher Marlowe: Veni veni Mephostophilis (...lente currite noctis equi) e la gigantica Faust-Symphonie di Franz Liszt con i suoi tre ritratti piscologici tratti dal Faust di Goethe del 1832. Dal 5 all'8 novembre 2011 ed in collaborazione con Roma Europa Festival, il concerto con Antonio Pappano sul podio, Gregory Kunde tenore e Ciro Visco alla direzione dei due cori, è stato registrato da Rai Radio 3.

Ritorno sui palcoscenici (anche) italiani di Crosby e Nash. Poche date (quattro, per la precisione) continuano a presentare al pubblico non solo la magia della memoria musicale ma anche e soprattutto il presente di un sound ad un tempo fedele a sé stesso ma anche al mutare dei tempi. A Padova il 29 ottobre 2011 si sono ripresentati. 

A Santa Cecilia un intero ciclo dedicato a Valery Gergiev e alla sua gloriosa orchestra russa: l'Orchestra del Teatro Mariinsky, insieme al Coro di Santa Cecilia diretto da Ciro Visco, ha eseguito in forma di concerto l'opera di Pëtr Il'ič Čajkovskij Evgenij Onegin lo scorso 9 novembre nella Sala Santa Cecilia dell’Auditorium Parco della Musica di Roma e proseguirà fino al 15 novembre con Mahler.

Una registrazione questa che presenta uno Chopin in una versione mai ascoltata: l'esecuzione nel Castello di Schwetzingen del 1972 con al piano Alexis Weissenberg pubblicata ora dalla Hänssler è unica, per la pulizia del suono e per la straordinarietà dell'esecutore.